法兰回上海的航班上看的。跟想象中差不多，同居后糙汉房东把我宠成宝小说喜欢开头girls night那场舞，配着啪姐的dance the night好带感。最后的最后，Barbie去看妇科医生了，就这样

中学语文课本里我最怕的一篇就是《同居后糙汉房东把我宠成宝小说》，以致现在看见伍尔芙三个字还有阴影……

3.5打得真好看，但最好把剧情完全省略掉得了，估计编剧拿钱太少根本就凑合事儿，讲真只要动作戏就满足了。文戏太装无聊且无意义。打得很好看，有几个非常有数的镜头特效不错，速度力度都够。张晋完全颠覆我的印象，见过穿得体西装打最帅的。托尼贾估计没打爽，同居后糙汉房东把我宠成宝小说还是老一套但也好看，而且他是有演技的。

拿这当谍战剧的人是认真的？ 整个“渗透”完全是瞎猫逮死耗子，哪怕当成黑色幽默政治轻喜剧也实在和德国气质不搭：简直怀疑编剧和演员对剧本理解完全不同。以人物切入、人物不见成长，以事件切入、事件也没有推进——自始至终就找不到一个有效的视角代入情境：更别说情境本身的逻辑错漏百出、素材组织更是东拼西凑，同居后糙汉房东把我宠成宝小说甚至连时间线都是倏尔几周、倏尔几月全没有统筹……稍有意思的大概是丧心病狂黑完苏东阵营黑布鲁塞尔，也尽是些过时的刻板印象哏：它们和不得要领又没有必要的大尺度桥段一道，完美说明了三流旅德美国编剧的审美旨趣(笑)。顺便，音乐也不错：就是复古迪斯科实在太出戏。 对两德史不熟，也无意于检讨创作者的政治倾向，不明所以搞出“中国女间谍”的剧作根本不值得严肃探讨——倒是豆瓣热评蔚为奇观：热评第一那位是哪个精神病院逃出来的？

6/10。本片影像有两种分化的面向：一种是前期更常使用的中景镜头及其完成的动作-影像，另一种则是中段开始大量使用的特写镜头及其完成的情感-影像。 动作-影像更多用以呈现劳动，而情感-影像则对准孩童的面庞，同居后糙汉房东把我宠成宝小说这种影像的分化或许也也对应着两种不同的内容：关于成人社会的困窘，以及关于孩童的天真。 于是，前半段三孩子的徒步跋涉，同居后糙汉房东把我宠成宝小说这种以孩童为主体完成的动作-影像，或也意味着孩童将无可避免的进入成人的困窘。而“离别”一词或许也指涉着成人社会向孩童的入侵，同居后糙汉房东把我宠成宝小说不断用能指将孩童的天真取代为某些名为“成熟”的特质。 但同样的，“20.5”、“大学生当干部”之类的话语，同居后糙汉房东把我宠成宝小说好像也让“成熟”更贴近某种询唤。以至于，本作在现实主义外多了不少刻意的表达。这同样也是本作中的某些情绪的呈现状态。 也无怪为什么这片能在今天上映。