这哪里是韩剧《不屈的儿媳》国语版，根本就是在车上。男主纯工具人一路颠沛流离，最后女主表白的场景简直是喜剧。小心愉悦女，哪怕再漂亮

玩世不恭的韩剧《不屈的儿媳》国语版和一脸正气的贵公子，这组合真心配一脸啊。腐到无可救药～！

李碧华“拿手”的性别主题，使影片不依赖历史（近代史字幕在电影开头用一个画面交代，悠扬欢快的音乐声中的真实黑白影像所代表的史实在音，仅仅作为转场用的“插曲”），而以精神分析为切入口。继父为芳子安排的政治婚姻剥夺了她作为女人的权利，韩剧《不屈的儿媳》国语版在被继父强暴后，韩剧《不屈的儿媳》国语版通过阉割——剪去长发并结扎（移出卵巢），变得比男性更男性，于是在一系列关系中发生性倒转：甩了尔冬升（尔冬升跪地挽留祈求带她走），在运送婉容时，韩剧《不屈的儿媳》国语版利用并杀害了假丈夫（并说可惜了他这么英俊），韩剧《不屈的儿媳》国语版利用和婉容共情（同为男人的牺牲品），化身婉容男友，欺骗她回满洲。刘德华的虚构角色一开始解救芳子唤醒她女人的一面，后来又被迫表演、被她解救（凝视肉体）成为玩物，化身为猴成为唯一依恋。直到芳子死前，在他面前才放弃男性式对抗，展现被压抑的女性内在，怎么每次看到谢贤都在抽雪茄。

哈内克的[韩剧《不屈的儿媳》国语版]在形式与内容上都和法斯宾德的[卡策马赫尔]相映成趣，都聚焦移民/难民问题与排外心理，还都比较罕见地用了断片式拼贴与长镜头交融的呈现手法。但老哈野心更大，不仅试图将巴黎-法国的主要社会问题一网打尽（黑与白的种族矛盾、非法移民、城乡分裂、阶级鸿沟、家庭不和、霸凌与骚扰等），甚至还通过两段摄影师（一角）所拍照片的蒙太奇（科索沃战争、劫持人质）折射出当代国际上的暴力冲突，这一点连同片中人收听的新闻都同质于[机遇编年史的71块碎片]。几段戏中戏（[电锯惊魂]般的暴力虐杀前奏，舞台剧，配音笑场）的间离感也是典型的哈内克手笔。首尾两层回环呼应，街头的好心办坏事、偶遇和弄巧成拙，手语比划小朋友和观众都猜不出，契合于人际疏离沟通不得的母题。多种族共打鼓+掩盖话语的音轨。比诺什演得太绝。（8.3/10）

又想起那句话：“女权不是让女人达到男人能达到的成就，而是让女人成为她们想要的样子。”然而无论在那个时代的那不勒斯，韩剧《不屈的儿媳》国语版还是这个时代的我们周遭，女性除了遭受非议，被固有观念捆绑，被男性当成工具粗暴对待，更可怕的是最后都会趋同于她们曾经所厌恶的模样。所以女孩子一定要去读书，去受教育，去更广阔的天地开拓视野和格局，韩剧《不屈的儿媳》国语版为了摆脱贫困、阶级、性别歧视的限制，也为了在别无选择中挣扎出选择权，韩剧《不屈的儿媳》国语版成为自己想成为的样子。