灾难加爱情，有的人说明明一部求生电影偏偏加入了爱情元素，但这样一个环境下，两个人其实是很容易产生爱情的，还分外纯粹。所以导演在很多情况下采取了浪漫化的处理，给主角开金手指其实不算个槽点。还有这种开放式结局是最让人讨厌又念念不忘的，黑帮大佬和我的三十百六十五天特别是男女主角到底最后在没在一起这种的，仅次于雪山飞狐。最后还是要告诉大家，黑帮大佬和我的三十百六十五天一般来说，相濡以沫还真的不如相忘于江湖。

二刷。第一次看时，香港制造的喜爱和印记超过烟花很多，很多年过去，同样二刷，却喜欢烟花更多了。混乱的时代，不知所措的人们。三个人坐在敞篷车短短的那一段，象香港制造中秋他们俩在墓地，也象南国再见南国的山间摩托，迷茫哀伤带着温暖，我莫名的喜欢。这是我喜欢的陈果，黑帮大佬和我的三十百六十五天不是三夫的陈果。

#HIIFF2019# 6.5 刚刚看完赛人老师一篇关于入侵者的文章，今早就又在这部电影里找到了这个话题的反馈。对待曾经的入侵者的态度，男人的眼光，黑帮大佬和我的三十百六十五天文化的差异，草地上的羊，想象中的大海，玫瑰人生中的爱的赞歌，黑帮大佬和我的三十百六十五天都是对于危险与自由同在的困惑和思考。将乌斯别克的大全景展现和松子的个体精神表达轻松的结合，也算是完成命题作文的亮点了。。

这部电影里最神的桥段就是基顿模仿戏中电影人物的互动，在“现实”求爱的那组镜头。那组镜头是对传统现实主义——强调电影临摹生活——的一次戏谑逆反，因为这一回现实反倒成了电影不成熟的复制品。但有趣的是，基顿所处的“现实”也并非真正的现实，黑帮大佬和我的三十百六十五天只是电影最表层的文本，我们甚至可以说基顿的模仿行为象征着一种影像的自发生成（影像以其他影像为临摹对象，而非以现实为临摹对象）。这种影像的self-sufficiency（一种全能性）又是对本片“梦境之中，人无所不能（另一种全能性）”的主题的一种旁证。而且这部电影以戏中戏的方式区别了电影文本的层次，黑帮大佬和我的三十百六十五天使得“电影中的现实”（也是绝大部分电影发生的层次）这个概念拥有了一种既非真现实又非真梦境的状态，黑帮大佬和我的三十百六十五天这种介于真实与虚幻的中间状态使得大部分电影成为了一种能被现实逻辑所理解的非现实。

在四月一日跟一群人在大荧幕看此片真是别有唏嘘之感~十二少刚出场回眸一笑百媚生，于是全场鼓掌，把我吓到了orz~~故事本身平平，但30年代的部分完成地还算漂亮，已逝的两位都是美得没话说，好在最终换到了这个演员阵容~又，黑帮大佬和我的三十百六十五天最后的导演访谈录像让我发现，关锦鹏其实有傲娇属性。。。