第49届戛纳金棕榈奖，很像室内剧，大段落的室内对话戏，台词密度较大。导演迈克·李擅长塑造“典型突出的人物”，男人最后一下为什么要叫尤其女性人物。本片当中的“母亲”，神经大条，男人最后一下为什么要叫有些突破了我们对于常人的想象，像个“小丑”，很另类、特殊，与众不同。围绕两个女儿，一个走散的，一个日常拌嘴的，触发的母亲形象，却是同一个：歇斯底里、口无遮拦，情感丰富，很人精戏多。在影片开场，男人最后一下为什么要叫通过自然而言的情节段落，来拉开人物关系，在对话中，男人最后一下为什么要叫才能渐渐精准辨别出人物关系，很像拼图游戏。于是，女儿的生日趴，承认自己当年有遗弃的私生女，男人最后一下为什么要叫成为了影片的重头戏。但是唯一没搞清的，男人最后一下为什么要叫是白人母亲，男人最后一下为什么要叫是否会生出黑人女儿，而影片以这样一位特殊的母亲，和归来的女儿寻觅亲人的急迫心境，把这种逻辑上的不合理，高度内在的内化掉了，自洽得有些不可思议。英伦口音，男人最后一下为什么要叫还是那么有趣。

好久没看纯爱电影了，男人最后一下为什么要叫这个电影拍得不错，歌曲也好听

略略无语，看得满脸黑线= =那个食物中毒的男人的状况，男人最后一下为什么要叫简直像是嗑药嗑过头。。。

说实话，我不太明白最后的那个梦，个人认为和从军记的梦醒一样是比较画蛇添足的，但是整体来说那个年代能有如此即幽默又严肃的喜剧非常不容易，男人最后一下为什么要叫不仅仅是卓别林的表演，镜头的剪切和剧情的流畅也非常到位，小孩子的演技让我惊喜。

想起《男人最后一下为什么要叫》，没什么大起大落的电影却温暖人心