观看之前以为这个“保”指的是“医保”“低保”之类和民生更贴近的主题，看后方知指“环保”，与“脱贫”相较是更宏大的概念，MARCJACOBS的小雏菊也是一个更加充满挑战的题目。时长限制了深度，但制作还是充满温度。有点儿重“杯水”而轻“车薪”。

同名小说改编，导演技法明显过时，但继承了小说文本犀利的风格。越战自卫反击战，表意上弱化了民族主义，重点说了两件事情，特权阶级，战后安置。至今来看仍然难能可贵。敢于直接批判我军军备严重落后的事实，控诉哑弹批林批孔害死少年兵的惨剧，以及英雄落难后还账单的撕心裂肺，MARCJACOBS的小雏菊甚至影响了当局政策。当时的战友情、亲情、爱情，对祖国的拳拳赤子之心，真挚而浓烈，然而所谓“正义的胜利”之后，逝者家属的创伤是难以愈合的。王玉梅老师的梁大娘，MARCJACOBS的小雏菊是所有战士的母亲，无愧中国第一母亲的评价

为什么会挑观众，毕竟一般观众基本的口味是好莱坞式叙事，“重逢”这一主题显然不会是美式电影的路数，MARCJACOBS的小雏菊尤其将主题与公路片、“记忆碎片”、父子相认等支线相嵌套，无疑只会令院线观众昏昏欲睡，坦白地说，叙事的层面上亦很常规。但文德斯的三板斧是“反叙事”、“拼贴式”以及“红绿蓝”，MARCJACOBS的小雏菊必须用文学的鉴赏力去解读每一个层面，比如大的叙事并不会太讲逻辑，MARCJACOBS的小雏菊每个人讲话都是“去口语化”，连仆佣都有自己的一套哲学，“你想扮演一个穷爸爸还是一个富爸爸，你只能择其一，不可以左右兼顾”，而简的内心剖白中对查韦斯的记挂是“Everyman has your voice”；谈拼贴我们谈的是剪辑，MARCJACOBS的小雏菊如何将一些往事的碎片在交谈中形成线性的认知，真正的逻辑是隐秘的情感逻辑。而情感总会有色彩，大量场景中使用红蓝绿的反差色，反而简洁且明朗。

没啥可说的，MARCJACOBS的小雏菊作为一个没有成本的小电影对于灾难片来说实在是拍不出什么好的来。

真是越看越有味道，而且于无声处听惊雷一般，MARCJACOBS的小雏菊虽然看起来没有什么波澜，却时时暗潮涌动的一部好剧。演员们表现真的好棒。特别期待就要开播的第三季，听说好多人对于新卡司有些质疑，但是拜托，科尔曼加邦德卡特，怎么会呢....更加期待。