前10分钟简直是日系温柔家庭生活的范本。越到后面，福山雅治的“父亲作风”越不讨喜，才发现这是一个“我希望我的儿子像我”和“你不需要和你父亲一样”的故事。原声太好听了，比《公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有》还好听。

挺失望的。多重时间线这种事情就是编剧说了算，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有关键是也没讨论什么有意思的内容，大概就是固执老爹一再要求女儿穿越过去拯救自己，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有甚至要求她放下当下此刻的“幸福”生活（不要在乎你妹妹婚礼反正我活了大家还能重来一次）来救自己——这也是唯一有点意思的地方。发现自己是自杀之后又灰溜溜想退出，千钧一发之际又被三言两语说服。

将近4星的剧本，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有其实还不错啊，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有虽然几个谜题设置得比较简单，找茬 3D 图什么的，但是逻辑上基本没有漏洞，所有的设置也都可以自圆其说，暴龙哥，你这架势是不是原本计划绑架 郑秀文 周星驰 成龙啊，另两个过不来可以请郑秀文来客串一下嘛

伤感、迷离的哼唱配乐太迷人了；没有什么能比同处一间去往远方的公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有包厢更容易拉近两个脆弱、孤独的人的关系；公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有空间里充满着暧昧、诱惑、神秘和危险。

典型安东尼·曼式的外景摄取，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有甚至都用务农情节深化了以往单纯使用影像对自然的亲密，但前半段的棚景过于假了。依旧认同电影公司在斯图尔特与曼合作首部（《老扒干红法蓉陈红与红酒搭配》）时对他演技的怀疑，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有虽然那部电影再次激起了西部片风潮，改变了好莱坞明星的盈利方式（片酬-票房分成），但演员的作用绝对是依靠明星的特质魅力，而非演技。具体到这部电影，斯图尔特历来习惯全程心绪凝重的面部表情虽然贴合其隐瞒身份和改过的心理困境，但过于外化就导向了单一，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有不仅没有起伏，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有也很难窥到其他的东西，更显现本身的演技缺陷。估计也正因此，在明确围绕明星制制作的情况下，博登·蔡斯才会抹去斯图尔特的情感线，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有最终以单纯接纳（坏苹果问题）为唯一主线，其他皆放置不管。同样围绕这个主线构筑同路却异形的角色对照，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有深化问题的个人选择与决心，公交车上遇到高潮湿雨的预防措施有再次夯实人物性格。